spectacle

Un ténor introuvable dans Un bal masqué

L’Opéra de Paris nous offre une très belle production d’une oeuvre de Verdi peu jouée mais dont la partition est une des plus abouties. La distribution de ce Bal Masqué est alléchante, les décors très beaux, et l’orchestre irréprochable. Malheureusement, le ténor vedette, Marcelo Alvarez, souffrant, n’a pu se produire lors de cette première, et son remplaçant, Evan Bowers, souffrant lui aussi, n’a pu assurer tel qu’il se doit son rôle. On reste donc sur notre faim.

Da gelo a gelo : une expérience postmoderne

Da gelo a gelo est de ces spectacles très à la mode : ni opéra, ni ballet, c’est en tout cas une expérience à tenter. Non que vous aimerez, mais c’est quelque chose qu’il faut vivre au moins une fois dans sa vie. Effectivement, tout dans ce spectacle semble étrange : de l’histoire à la musique en passant par la gestion de l’espace scénique.

Decouflé, chapeau !

« Il y a les ombres premiers ou décimaux. Il y a les ombres chinoises, les ombres sombres, les ombres lumineuses. Les ombres portées, les ombres îles du monde. Les ombres d’un doute… »
Christophe Salengro d’après Claude Ponti Philippe Decouflé nous sort de son chapeau une nouvelle œuvre, actuellement au théâtre de Chaillot : Sombrero. Un spectacle qui mêle danse, musique électronique, théâtre, vidéo, et qui nous enchante.

Happy Birthday Mrs. Makropoulos

C’est l’événement de cette saison à l’opéra de Paris : L’affaire Makropoulos, de Leos Janacek, mis en scène par Krzysztof Warlikovski. Gérard Mortier tient ici son pari de remettre sur le devant de la scène l’opéra du XXème siècle. En sortant de Bastille, on ne peut que s’en réjouir, et souhaiter que d’autres, et ses successeurs les premiers, l’imitent.

Renée Fleming revisite Thaïs

C’est un public parisien rarement vu aussi enthousiaste qui acclama pendant de longues minutes la soprano américaine Renée Fleming à la fin de son interprétation de Thaïs, de Jules Massenet, au Théâtre du Châtelet. Contrairement à ce à quoi beaucoup s’attendaient, Renée Fleming ne profita pas de cette représentation en version de concert pour faire étalage de ses talents techniques, mais privilégia au contraire une interprétation intérieure et intensément émouvante, permise justement par une maîtrise technique parfaite.